16 epinių faktų apie septynis samurajus

Daugiau nei prieš pusšimtį metų Akira Kurosawa savo kūrybines galias pakėlė į naujas ribas filmu, kuriame susiliejo alinantys šūviai, precedento neturintis biudžetas ir visų žvaigždžių vaidyba, kad amžinai pakeistų japonų kiną.Septyni samurajus, neabejotinai didžiausias kada nors sukurtas filmas Japonijoje, apjungė puikius spektaklius, revoliucinį kameros darbą ir pagarbą laikotarpio tikslumui, kad sukurtų tai, ko dar niekada nematė žiūrovai visame pasaulyje, ir jis vis dar prisimenamas kaip vienas iš puikiausių kino epų. Tai nepriekaištingas filmas, tačiau jį sukurti nebuvo lengva. Norėdami sužinoti, kodėl, patikrinkite šiuos 16 faktų apie taiSeptyni samurajustapo šedevru.

1. TAI BUVO AKIROS KUROSAWOS PIRMOSIOS SAMURŲ FILMAS.

Dabar jis žinomas kaip didžiausias šio žanro meistras, tačiau prieš kurdamas režisieriaus karjerą Kurosawa praleido daugiau nei dešimtmetį.Septyni samurajus. Tai pats ambicingiausias ir giriamiausias iš visų jo samurajų filmų, tačiau nors kiti režisieriai galėjo sukurti tokį didžiulį projektą, tai iš tikrųjų buvo pirmasis jo filmas apie samurajus. Kita klasika, įskaitantJojimbo(1961) irSanjuro(1962).

Adam ir išvakarėse ant plausto

2. PRADĖJO KAIP VIENO SAMURAI ISTORIJA.

Kai Kurosawa pirmą kartą ėmėsi kurti samurajų filmą, jis atsisėdo su scenaristu Shinobu Hashimoto ir išdėstė „gyvenimo dienos“ istorijos apie vieną samurajų idėją. Filmas būtų intymiai pavaizduotas karys, atsikėlęs ryte, papusryčiavęs, nuėjęs dirbti į savo pono pilį ir tada, suklydęs, būtų taip išniekintas, kad grįš namo ir nusižudys rituališkai.

Kurosawa galiausiai atsisakė šios istorijos ir vietoj to kilo filmo idėja, apimanti penkių samurajų mūšių seriją, paremtą garsių japonų kalavijuočių gyvenimais. Hashimoto išėjo parašyti tą scenarijų, tačiau galiausiai Kurosawa taip pat atsisakė šios idėjos, nerimaudamas, kad filmas, kuris buvo tik „kulminacijų serija“, neveiks. Tada prodiuseris Sôjirô Motoki, atlikdamas istorinius tyrimus, nustatė, kad samurajus Japonijos istorijos „Kariaujančių valstybių“ laikotarpiu dažnai savanoriškai budi naktį prie valstiečių kaimų mainais už maistą ir nakvynę. Iš to Kurosawa ir Hashimoto sukūrė valstiečių samdytos samurajų grupės idėją, kad apsaugotų juos nuo banditų, irSeptyni samurajusgimė.

3. BIUDŽETAS nebuvo precedento JAPONOJE.

Tuo metuSeptyni samurajuspradėta gaminti, dauguma pagrindinių japoniškų filmų kainavo apie 70 000 USD. Kadangi Kurosawa reikalavo tokių dalykų, kaip visiškai pastatyta lauko kaimo vieta, autentiškumo ir dėl dažnų gamybos iššūkių, šaudymas užsitęsė ir galiausiai užtruko metus. Todėl biudžetas išaugo iki beveik 500 000 USD - tuo metu buvo didžiulė suma.

4. KUROSAWOS PROTESTUOTAS GAMYBOS VĖLAVIMAS VYKDANT ŽVEJYBĄ.

Kaip gamybos procesasSeptyni samurajusaugo vis ilgiau, prodiuseriai sunerimo, kad Kurosawa per daug išleidžia filmui. Todėl gamyba buvo nutraukta „mažiausiai du kartus“. Užuot ginčijęsis, Kurosawa paprasčiausiai išvažiavo žvejoti manydamas, kad studija jau investavo tiek daug pinigų į filmą, kad jų paprasčiausiai neišmes. Jis buvo teisus.

5. Keletas veikėjų buvo pagrįsti realiomis istorinėmis figūromis.

Kadangi atlikus rašymo procesą buvo atliktas gausus samurajų gyvenimo tyrimas, kai kurie veikėjai galiausiai buvo paremti tikromis istorinėmis asmenybėmis. Pavyzdžiui, šaltas meistras kalavijas Kyuzo (Seiji Miyaguchi) buvo paremtas Miyamoto Musashi, vienu garsiausių kada nors gyvenusių samurajų.

6. KUROSAWA PRADĖJO IŠSAMIOS CHARAKTERIO PASTABOS, PRIEŠ, KAD scenarijus būtų net parašytas.

Septyni samurajusbuvo parašytas per šešias savaites, kai Kurosawa, Hashimoto ir bendraautorius Hideo Oguni apsigyveno viešbučio kambaryje Atami mieste, taip sunkiai dirbdami, kad net neprisiminė. Dar prieš prasidedant scenarijų procesui, Kurosawa užpildė sąsiuvinį su išsamiais užrašais apie kiekvieną iš septynių pagrindinių veikėjų, įskaitant jų aukštį, amžių, emocinius nusiteikimus ir reakcijas į mūšį. Daugelis jo pirminių personažo instinktų lieka paskutiniame filme: Pavyzdžiui, Kurosawa visada įsivaizdavo dažną bendradarbį Takashi Shimurą kaip septynių lyderio Kambei Shimada vaidmenį.

7. JIS ORIGINALIAI ATIDARYTA MŪŠIŲ SEKTU.

Garsiajame filmo atidarymo kadre banditų grupė važiuoja per kalvos viršūnę ir tada svarsto, ar pulti apačioje esantį kaimą, ar ne. Pasak Hashimoto, filmas iš pradžių prasidėjo nuo to, kad tie patys banditai iš tikrųjų puolė kitą kaimą, o galutinis atidarymo kadras buvo tai, kas nutikopo tokad ataka. Kurosawa nusprendė sumažinti atakos seką, manydamas, kad „nereiklus“ pradžia yra geriausias būdas atidaryti filmą.

8. IT ŽVAIGŽDA KELI DAŽNIŠKUS KUROSAWA KOLABORATORIUS.

Per savo karjerą Kurosawa sukūrė savotišką akcininkų bendrovę, į kurią dažnai kreipdavosi, ir keli iš jų vaidina pagrindinius vaidmenisSeptyni samurajus. Žinomiausia, kad Toshirô Mifune kartu su „Kurosawa“ kūrė 16 filmųKlajojantis šuo(1949),Kraujo sostas(1957) irJojimbo(1961). Kaimo gyventoją Rikichi vaidinęs Yoshio Tsuchiya toliau dirbo su Kurosawa.Jojimbo,Sanjuro,Raudona barzda(1965) ir kt. Vis dėlto produktyviausias bendradarbis buvo Takashi Shimura, kuris vaidino 21 iš 30 Kurosawa filmų kaip režisierius, įskaitantIkiru(1952),Kraujo sostas,Paslėpta tvirtovė(1958) irKagemuša(1980).

9. PAGRINDINĖ TEMA ORIGINALIAI buvo išmestas.

DėlSeptyni samurajus, Kurosawa vėl dirbo su draugu ir bendradarbiu Fumio Hayasaka, kuris taip pat sudarė balus tokiems klasikams kaipKlajojantis šuo(1949) irRashômon(1950). Hayasaka sukūrė keletą filmui skirtų kūrinių, tačiau kai juos grojo „Kurosawa“, režisierius juos atmetė. Nusivylęs kažkuo, kas patiktų filmo kūrėjui, Hayasaka nusprendė suvaidinti jam sukurtą kūrinį ir po to išmesti. Kurosawai tai patiko, ir galiausiai tai tapo „Samurajų tema“ - garsiausia filmo muzika.

10. SEIJI MIYAGUCHI PIRMAI ATŠAUKĖ SAVO VAIDMENĮ.

Seiji Miyaguchi buvo pasiūlytas didžiausio filmo kalavijo Kyuzo vaidmuo, ir jis norėjo atsisakyti šio vaidmens, nes anksčiau niekada nebuvo daręs jokio kino kardų. Kurosawa įtikino jį, kad jis sukels kardo scenas per kameros kampus ir montažą, ir Miyaguchi galiausiai sutiko dalyvauti. Prieš pat šaudymą jis dalyvavo dviejų dienų „avarijos kurse“ kardų žaidime, o pabaigoje buvo toks išsekęs, kad vos galėjo pajudėti, kai iš tikrųjų prasidėjo fotografija.

11. TOSHIRÔ MIFUNE VISĄ LAIKĄ BUVO CHARAKTERIS.

Garsiai kontroliuojantis Kurosawa suteikė neįprastai daug laisvės savo didžiausiam bendradarbiui. Mifūnas, vaidinantis kaip laukinis, bet sielos kupinas Kikuchiyo, išliko charakteriu visą laiką, kol jis buvo filmuotas, ir netgi improvizavo įvairius komiškus kūrinius savo personažui. Vėliau jis pasakė, kad tai buvo vienas mėgstamiausių vaidmenų, nes jis sugebėjo „būti savimi“.

12. KUROSAWOS APŠVIETIMO TECHNIKOS SUKELĖ AKŲ ŽALĄ.

Meilės scenoms tarp Shino (Keiko Tsushima) ir Katsushiro (Isao Kimura) Kurosawa norėjo pasiekti „blizgančią“ efektą Shino akyse. Norėdami tai padaryti, jis naudojo kampinius veidrodžius ant žemės, kad atspindėtų šviesą ant jos veido. Dėl nuolatinių atkūrimų Tsushimos akys galiausiai buvo sužeistos dėl pernelyg didelio ryškios šviesos poveikio.

13. DU SKIRTINGŲ UGNIŲ SEKCIJŲ NETIKO, KAIP SUŽINOMA.

Scenoje, kurioje banditai sudegino Gisaku („Kokuten Kôdô“) malūną, įgula iš pradžių uždengė malūną audiniu, kad jį padegtų, nesudegindama visos konstrukcijos. Teorija yra tokia, kad tada jie galėjo šaudyti į vieta nesunaikinant malūno. Galų gale, anot meno vadovo padėjėjo Yoshirô Muraki, tai padarė rinkinį „permirkusį“, o ateitis ima tik dūmus, o ne ugnį. Galų gale malūnas buvo atstatytas ir sudegintas tris kartus, kad būtų galima gauti visą Kurosawa filmuotą medžiagą.

Dar dramatiškesnė buvo seka, kai samurajus ir kaimo gyventojai sudegino banditų tvirtovę. Pasak Tsuchiya, avarijos atveju gamykloje turėjo stovėti gaisrinė mašina, tačiau visi šalia esantys gaisrinės automobiliai dieną praleido gesindami tikrus gaisrus. Taigi, įgulai tiesiog reikėjo laukti, kol atvyks sunkvežimis. Tuo tarpu Kurosawa ir jo įgula purškė benziną aplink įvairias tvirtovės rinkinio dalis, kad įsitikintų, jog jis kruopščiai sudegs.

Kai atėjo laikas iš tikrųjų nufilmuoti seką, ugnis prasidėjo daug greičiau ir degė daug karštiau, nei tikėtasi, tačiau dalyviai vis tiek turėjo sunkiai dirbti, kad tai būtų padaryta vienu paėmimu. Kai Kurosawa sušuko: „Eik toliau!“ ne kameroje, Tsuchiya turėjo prieiti prie tvirtovės durų, bandydamas išgelbėti savo personažo žmoną. Kaip jis padarė, stogas įgriuvo, o karšto oro srautas smarkiai sudegino jo vamzdį. Tsuchiya taip pat pažymėjo, kad šaudymo pabaigoje ugnis išaugo taip karšta, kad sudegino žolę ant uolų virš aikštelės. Kurosawa, matyt, buvo taip įtemptas išbandymų, kad jis verkė, kai ugniagesiai gesino liepsną.

daina, turinti daug prasmių

14. JIS amžinai pasikeitė KUROSAWOS ŠAUKIMO TECHNIKA.

Kurosawa žinojo, kad keliose scenose, ypač klimatinėje kovoje, yra veiksmo dalių, kurias jis gali užfiksuoti tik vieną kartą. Taigi, kad maksimaliai padidintų veiksmo aprėptį, jis pastatė tris skirtingas kameras įvairiuose kaimo rinkinio taškuose, o vėliau sukarpė filmuotą medžiagą ir sukūrė dinamišką įvykių seką. Tai kartu su teleobjektyvais, leidusiais kameroms priartinti veiksmą, sukūrė revoliucinį filmų kūrimo stilių, kurį Kurosawa toliau naudojo visą savo karjerą.

15. GALUTINĖ MŪŠIS BUVO GRŪDŽIAMA PATIRTIS.

Septyni samurajusniekada neturėjo būti gaminama tiek ilgai, kiek buvo. Tai reiškė, kad paskutinė mūšio seka, kurią iš pradžių buvo numatyta filmuoti vasaros mėnesiais, buvo nušautas vasarį. Prieš pat pradedant filmuoti seką, iškrito gausus sniegas, o tai reiškia, kad įgula, norėdama ištirpdyti sniegą, turėjo laistyti rinkinį. Tai, be scenarijaus plano filmuoti seką dramatiškoje liūtyje, reiškė, kad aktoriai dirbo giliame, tirštame purve. Kadangi buvo žiemos žiema, purvas dažnai užšaldavo, o bandymai atlikti veiksmą - jų periodiškai tiksliose basutėse - užšals. Pats Kurosawa, stovėjęs purvoje su savo aktoriais, matyt, taip sušalo, kad pradėjo pamesti nagus.

16. KUROSAWA TURĖJO TOBULĄ FILMO APRAŠYMĄ.

Septyni samurajusnebuvo panašus į niekad matytą japonų kiną - jau nekalbant apie pasaulinį kiną. Laikinas filmo tikslumas pakilo į naujus lygius, o jo veikimo trukmė buvo ilgesnė nei trys su puse valandos. Paprašytas apibūdinti, kokį filmą jis sukūrė, Kurosawa puikiai atsakė: „Filmas toks turtingas, kaip sviestu išteptas kepsnys su ant grotelių keptu unguriu“.

Papildomi šaltiniai:
Kriterijų rinkinio DVD komentaras, parašytas kino istoriko Stepheno Prince'o.
Akira Kurosawa: Tai yra nuostabu kurti(2002)