13 įspūdingų faktų apie šunų dienos popietę

1972 m. Bruklino banko apiplėšimas, skirtas lyties keitimo operacijai finansuoti, virto dienos pertrauka. Po trejų metų Sidney Lumet pavertė tą keistą istorijąŠuns dienos popietė, gyvas, intensyvus ir stebėtinai juokingas kriminalinis filmas, kuriame rodomas vienas geriausių Al Pacino pasirodymų. Štai keletas užkulisių faktų, kurie padės jums įvertinti šį sunkų šedevrą, kai kitą kartą užsibarikaduosite banke, kad jį žiūrėtumėte.

1. JO ORIGINALUS PAVADINIMAS BUVOBerniukai banke.

Tai buvo P.F. vardas. KlugeGyvenimasžurnalo straipsnis apie tikrąjį apiplėšimą. Kažkur pakeliui režisierius Sidney Lumet išreiškė nemeilę dėl šio filmo pavadinimo ir sugalvojo karštą, tvankią dieną netoli vasaros pabaigos.

2. TIKRASIS BANKO APŠAUKIMAS DAUG PAVYZDĖ, Panašus į AL PACINO.

Fluge žurnalo straipsnyje Johnas Wojtowiczas apibūdintas kaip „tamsus, plonas draugas, turintis Al Pacino ar Dustino Hoffmano sulaužyto veido išvaizdą“, todėl natūraliai scenarijus atsidūrė abiejų aktorių rankose. (Pirmasis Lumet pasirinkimas buvo Pacino, tačiau, kaip teigiama, buvo kreiptasi į Hoffmaną, kai Pacino, siekdamas trumpai pailsėti nuo filmų, iš pradžių atsisakė.) „Wojtowicz“ matome kiek daugiau „De Niro“ nei „Pacino“ ar „Hoffman“, tačiau Pacino puikiai tiko taip pat.

3. PASIŪLYMAI BŪTI GRAŽU 18 METŲ, NE, UH, JOHN CAZALE.

Tikrasis banko plėšikų bendrininkas buvo Salvatore'as Naturale'as, 18-metis nusikaltėlis, beveik visą gyvenimą turėjęs problemų su įstatymais. Scenarijaus autorius Frankas Piersonas įsivaizdavo Salo personažą kaip gražų vaiką, kurį Sonny pasiėmė Greenwich Village, ir scenarijuje apibūdino jį kaip „vidutinio ūgio, taip pat išvaizdų intensyviu berniukišku būdu“. Taigi Sidney Lumetas buvo skeptiškas, kai Alas Pacino šiam vaidmeniui rekomendavo savo gerą draugą Johną Cazale'ą.

Cazale, kuris buvo Krikštatėvisfilmus su Pacino, buvo 39 metai, o ne tai, ką pavadintum gražiu. Bet Lumetas teigė, kad kai Cazale'as užėjo skaityti, jis buvo parduotas jam per kelias minutes.

4. JIS NETURI MUZIKOS.

Lumetas buvo susijęs tik su autentika. Išskyrus Eltono Johno dainą, grojančią pradinius kreditus (kuri, pasirodo, skamba iš Sonny automobilio radijo), ir porą fragmentų, girdėtų kitur radijuose, filme nėra muzikos. „Negalėjau susitaikyti bandydamas įtikinti žiūrovus, kad tai iš tikrųjų įvyko - manau, kad tai buvo pirmasis filmo įsipareigojimas - su muzikinės partitūros įdėjimu“, - sakė Lumet. „Kaip tai būtų buvę, jei staiga tarp [draminės] sekos būtum išgirdęs orkestrą?“

5. „SIDNEY LUMET“ BUVO ADAMANTAS, NETURTUS NUOTRAUKTI FILMO STUDIJŲ KOMPLEKTUOSE.

Didžioji filmo dalis vyksta trijose vietose: banko viduje, gatvėje už banko ribų ir kirpykloje, esančioje priešais banką. Standartinė procedūra būtų fotografuoti gatvės scenas vietoje, o tada filmuoti banko ir kirpyklos interjerą ant studijoje pastatytų scenų (kur daug lengviau valdyti apšvietimą, garsą ir pan.). Tačiau Lumet norėjo realistinio tęstinumo. Jis norėjo, kad mes, pavyzdžiui, pamatytume, kad kai personažas iš gatvės įžengia į banką, jis tikrai taip elgiasi - nevaikšto pro duris ir nepasirodė netikrų rinkinių, esančių už mylių. Lumetas gavo savo norą ir rado jo tikslams tinkamą Bruklino gatvės kvartalą, įskaitant laisvą sandėlį, kurį būtų galima paversti banku

6. JIS FILMUOTAS PER ŠALTĄ RUDENĮ.

Filmas vyksta rugpjūčio pabaigoje, o makiažo skyrius atliko puikų darbą, kad visi atrodytų tinkamai prakaituoti. Bet iš tikrųjų jis buvo nušautas rudenį, ir ypač šaltas. Kai jie filmavosi lauke, matėsi aktorių alsavimas, o to akivaizdžiai nepadarysi. Itin mokslinis sprendimas: ledo traškučiai burnoje atvėsina kvapą, kol jis dar nepateko į orą.

7. EKONOMAS, NUOMOJAMAS KRŪVŲ AIKŠTOMS, SUMAŽINO FAKTINIAI BISTANDERIAI.

Lumet komanda pasamdė apie 300 statistų, norėdama suvaidinti minią, kuri susirinko ne banko metu. Bet kai tikroje, veikiančioje miesto gatvėje filmuoji įkaitų krizę, žmonės pastebi. Lumetas teigė, kad minia išsipūs kiekvieną filmavimo dieną, ypač vėlyvą popietę, ir kad profesionalūs statistai padarė puikų darbą, kad paskatintų civilius tinkamai elgtis įvykio vietoje. Tai buvo tarsi didelis improvizacijos pratimas. Žmonėms, gyvenusiems kvartale, buvo pasiūlyti viešbučio kambariai, jei jie norėjo pabėgti nuo šurmulio, tačiau dauguma nusprendė apsistoti. Jie buvo pakviesti pažvelgti pro langus ir žvilgsnį, kaip tai darytų tikri kaimynai

8. JIS NUOTRAUKTA SEKOS ... RŪŠIU.

Jūs tikriausiai žinote, kad dauguma filmų nėra filmuojami chronologiškai. Pirmiausia nufotografuokite visas scenas, kuriose naudojama A vieta; tada persikeli į B vietą ir nufilmuoji bet kokias scenas, kurios ten vyksta ir t. Bet suŠuns dienos popietėnustatant vienoje vietoje, buvo beveik įmanoma pradėti nuo vieno scenarijaus puslapio ir tiesiog nufilmuoti visą tvarką (o tai akivaizdu aktoriams dėl akivaizdžių priežasčių). Lumetas padarė kitą geriausią dalyką: jis pirmiausia nufilmavo visas gatvės scenas, kad galėtų, tada persikėlė į banko vidų ir visas tas scenas nufilmavo.

9. JIE NETEKO DIENOS DARBO, DĖL PACINO MUSTOS.

Vienas iš dalykų, kuriuos aktorius padarė būdamas patekti į personažą, buvo ūsų auginimas - ne todėl, kad tikrasis plėšikas turėjo, bet todėl, kad veikėjas buvo gėjus, o 70-ųjų viduryje daugelis gėjų turėjo ūsus. Tačiau, Lumet žodžiais tariant, Pacino ūsai „atrodė baisiai“. Ir po pirmos filmavimo dienos Pacino sutiko. Žiūrėdamas filmuotą medžiagą, Pacino pasakė Lumetui: „Ūsai turi eiti“ ir paklausė, ar jis galėtų nusiskusti ir perdaryti tos dienos darbą. Lumetas sutiko, o ūsų nebeliko - kaip ir dienos vertės filmuota medžiaga.

10. TIK VIENAS LAIKAS KIEKVIENAI ĮTRAUKĖ Į VIENĄ JO FILMŲ.

Pirmasis Sidney Lumet filmas buvo 1957 m12 piktų vyrų. Jis padarė dar 20 tarp to irŠuns dienos popietė(ir po to dar 22), o savo paties nuomone, jis niekada nenaudojo improvizacijos. 'Nemėgstu aktorių improvizuoti, vartoti savo kalbą', - sakė jisŠuns dienos popietėDVD komentaras. 'Jie neketina kažko sugalvoti ... geriau nei tikrai talentingas rašytojas, kuris kelis mėnesius dirbo prie kažko.'

labdaros parduotuvėse verta pinigų

Bet kaip repetavo Lumetas ir aktoriaiŠuns dienos popietė- ypač tose vietose, kur plėšikai ir banko darbuotojai tiesiog sėdi žudydami laiką - kažkas paklausė apie improvizacijos galimybę, o Lumet suprato, kad tai gali būti naudinga padedant aktoriams susirišti, taip pat priverčiant personažus bendrauti natūraliau. Dalyvaujant scenaristui Frankui Piersonui, Lumetas leido aktoriams improvizuoti repeticijoje; jį įrašė; ir galų gale įtraukė keletą savo pokalbių į scenarijų (kuris, beje, pelnė vienintelį filmo „Oskarą“).

11. AKTORIAI NETINKĖJO IMPROZĖJIMO, KAD REKOMENDUOJAMOSIOS KAMEROS.

Vienas dalykas yra įtraukti dialogą į filmą, kurį aktoriai sugalvojo repetuodami. Visai kitas dalykas, kai aktoriai improvizuoja vietoje, kol kameros sukasi. Bet čia tai nutiko mažiausiai du kartus, vieną kartą dėl to, kad Lumet to paprašė, o kartą - visiškai iš dangaus.

Iškart po to, kai Salas paleidžia ginklą, nes, jų manymu, policininkai laksto pro banko galą, Sonny išeina į lauką ir jį šaukia Charleso Durningo vaidinamas policininkas. Šioje scenoje Lumet liepė Durningui improvizuoti ir nedelsiant pakviesti Sonny į gynybą. Jis turėjo tris kameras, kad užfiksuotų viską, kas nutiko; stebėdamas sceną pajunti spontanišką abiejų aktorių energiją ir sumišimą. Tai buvo efektyvus improvizacijos panaudojimas (nors Lumetas teigė daugiau niekada nebandęs).

Kitas atvejis buvo nedidelis, bet įsimintinas: Kai Sonny paklausia Salo, ar yra kokia nors šalis, į kurią jis nori vykti, scenarijus nebuvo atsakęs. Tačiau tą dieną, kai Pacino uždavė klausimą, Cazale'as atsakė: „Vajomingas“. Pacino išliko charakteriu, o Lumetas užgniaužė juoką, kad nesugadintų imties.

12. VIENAS TIKROS ISTORIJOS ASPEKTAS BUVO TAIP, BIZARRE LUMET NENORĖJO JO NAUDOTI.

Tikrosios nesantaikos metu televizijos naujienos parodė namų filmo medžiagą apie banko plėšiko santuoką su vyru (filme vaidino Chrisas Sarandonas), kurio lyties keitimo operaciją buvo siekiama finansuoti apiplėšimu. Tačiau filme televizijos naujienos rodo ne ką kitą, o nejudančią „nuotakos“ nuotrauką su balta suknele. Taip yra todėl, kad vestuvių kadrai parodė akivaizdžiai siautulingą, spalvingą įvykį su daugybe persirengimų ir bendrų linksmybių. Lumetas bijojo, kad tai yra taip vizualiai keista ir toks tono pokytis, kad auditorija, pamačiusi, nebegrįš į įtemptą įkaitų situacijos realybę.

13. PACINO GRĮŽTAMOJI TELEFONINIAI SKAMBINIMAI VILNIAUJAMI VISUOMENE, KAD būtų galima užfiksuoti SONNY IŠMETIMĄ.

Artėjant filmo pabaigai, daugelį valandų įstrigęs banke, Sonny skambina dviem emociškai alinančiais telefono skambučiais. Ši scena buvo nufilmuota artėjant šaudymo pabaigai (žr. Ankstesnį punktą), todėl Pacino tikrai ilgai, ilgai buvo bendradarbiavęs tame pastate ir, kaip ir jo personažas, norėjo išeiti.

Norėdamas visiškai išnaudoti aktoriaus nuovargį, Lumet filmavo telefono skambučius kartu, be pertraukos tarp jų, kad Pacino būtų nusidėvėjęs nuo pirmo skambučio, kai jis atliktų antrąjį. Visa seka trunka apie 16 minučių. Kai tai baigėsi, Lumetas liepė Pacino atlikti dar vieną paėmimą - tai yra,tiekskambina dar kartą - nedelsdamas, nepertraukdamas pailsėti. Tai antrasis filmas, pasirodantis filme, taigi, jei atrodo, kad Pacino yra ypač išsekęs, todėl.